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成龍轉型老戲骨不礙身手矯健 英倫對決硬漢戲體育才是根基

開篇語：相對於體育迷和各種體育媒體，似乎這個國慶長假有點長！好在有不少看似體育以外卻與體育有千絲萬縷的火熱話題，比如我們談了兩期的《羞羞的鐵拳》，比如今天我們要談到的另一部國慶檔大片--《英倫對決》。相對於羞羞的散打搏擊，貌似《英倫對決》看不到體育味，但如果沒有體育兩個字，沒有武術等各種硬功夫鍛煉，我們的大哥成龍還會在奔七十的年歲還收拾小夥子不在話下？

相對於同期上映的羞羞，《英倫對決》的票房贏回了製作團隊的預期。不過，這部電影的播放過程卻完全沒有遵循預告片片的意思。在預告片中，明明講述的是一個美式的老牌複仇故事，結果電影卻科普了北愛爾蘭共和軍的曆史以及格裏亞當斯那被人揣測的政治醜聞。相對於成龍而言，布魯斯南的戲份大有喧賓奪主之意。

史蒂芬萊塞的《Chinaman》，是一部頗具典型的英式暢銷小說。就作品本身而言，他在一定程度上也遵循了90年代英國小說的一些特質。在書中的阮先生（即成龍飾演的關先生）是一位典型的個體人物，作為一個所謂民族事件的受害者。阮先生在灰色地帶中擁有著一套屬於自己的處事原則，而這些細節的刻畫也確實是本書最精彩的部分。不過，有趣的是，電影本身對關先生的刻畫僅僅在於串聯人物細節，關先生成為引導各類角色的矛盾爆發的線索人物。他就像是一個無畏壓力的內幕人士，為我們充分的爆料北愛的各種政治醜聞。這或許在一定程度上改變了作者的初衷。但從導演馬丁坎貝爾的個人角度來看，他總是喜歡把國家對抗（如黃金眼）或是殖民地的英雄主義（如佐羅的麵具）作為商業片的一些主要潤色劑。《英倫對決》這部電影在一定程度上也帶有一些後殖民文學的內容。當然，最關鍵的是，片中對漢尼斯這個角色的刻畫，完全是遵循了外界對於新芬黨領袖的揣測。這或許是為了迎合英格蘭多數人群對於曾經北愛爾蘭政治混亂的一種印象嗎？

為何說布魯斯南的喧賓奪主，或許也得從他的扮相來說。劇中漢尼斯的個人形象與做事手段幾乎像極了新芬黨領袖格裏亞當斯。加入北愛共和軍之後，亞當斯在製造個人聲勢的過程中成為了一代殺人狂魔。有趣的是，格裏亞當斯的居住地是一個典型的天主教徒區域，但是卻是在新教徒的環境中工作。這樣矛盾的社會環境，給亞當斯日後的政治生涯埋下了伏筆。影片在這個層麵上，幾乎用一種揣測的方式，演繹了一個劇情版的格裏亞當斯。在麵對多數派的黨羽、家人與少數派的親信麵前，漢尼斯顯示出了無比糾結矛盾的一麵。不過，漢尼斯的眼睛中總是對政治地位抱有著絕對的熱忱，在自己的政治生涯麵前，所有的一切都可以拋棄。如此陰暗的一麵，布魯斯南演繹得入木三分！

不過，影片最主旨的地方還是一種譴責。在混亂的政治與所謂派別爭奪中，平民成為了最無辜的犧牲品。在現實中，麵對這樣的混亂暴動，平民所流下的隻是眼淚與痛訴。而關先生的老牌複仇方式，讓所有觀看電影的人都為之叫好。麵對憤青狂徒的槍戰場麵，也是本片的高潮。這樣的一種對抗現實的方式，的確也是個性情緒的彰顯。但是個體的情緒讓這種家族教父式的漢尼斯體係顯示的太過被動。其實，在大題材的灰色政治鬥爭中，包括那些實施爆炸行為的憤青也隻是犧牲品而已。

相對於蘭博，關先生可能更真實一些。不過，這二者在麵對殘酷現實的蒼白無力，卻產生了相同的無奈感。當個體存在於混亂的政治世界，是無法全身而退的！

當然，就像開篇語所提到的功夫一題。本片還有一個驚喜，就是成龍的打鬥戲份。很多人因為大哥的年齡，從而對他動作片的效果產生了懷疑。雖然，英倫對決中的打鬥場麵占不到整片的大比例。但成龍的動作戲效果並不減當年。而且，為了尊重原著，本片中成龍的打鬥動作基本上遵循了實戰格鬥的要求。隻是，長時間肌肉與拳頭的硬碰硬，除了給人們帶來好萊塢動作片的感覺外，也讓人由衷的感歎歲月對成龍大哥的侵蝕。

注釋國家對抗：指黃金眼中的武器背景，產自於冷戰時期前蘇聯研製的一種用於發射強力電磁波以破壞電子係統的攻擊性衛星。

後殖民文學:對於先前殖民地社會的一種現狀分析與批判，對於北愛爾蘭來說，他作為曾經愛爾蘭的一部分，如今愛爾蘭共和國的部分不歸屬領域。當地的一些政治矛盾較為深化。

新芬黨領袖的揣測：指新芬黨領導人格裏亞當斯，作為一個曾經的共和派（指愛爾蘭獨立後，倡導北愛爾蘭六郡應脫離英國，與共和國實現統一），亞當斯的立場換位比較讓人驚訝。可以說當時的北愛的一係列恐怖活動都是他所倡導的。而在他1978年被釋放後，亞當斯忽然對政治地位充滿了更為龐大的野心。但是，麵對國內的兩種不同的聲音以及英國政府，當時的亞當斯都不被完全認可。可以說是各種不討好，而片中漢尼斯在當地與英國政府麵前的形象或許正是電影揣測當時亞當斯的政治情況。

最後更新：2017-10-09 05:06:20

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