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成龍的功夫越差，他的電影才越好看？

今年國慶檔有兩個意外驚喜，一部是《追龍》，一部是《英倫對決》。“爛片王”王晶突然認真起來，重操舊業拍黑幫片，《追龍》有模有樣，算是王晶的“浪子回頭”。

而《英倫對決》裏，成龍失去了憨厚的笑容、健碩的肌肉、精巧的幽默，甚至他最為招牌的功夫也疲態盡顯，對招兩三次一場打戲立刻結束。然而觀眾仍然喜歡這部電影，因為影片中雖然少了一個功夫喜劇明星，但卻多了一個優秀演員。

近年來成龍電影的口碑萎靡不振，接連5部電影豆瓣評分都在6分以下。電影差評連連，並不是因為他的電影爛。恰恰相反他的電影每部都拍的踏實認真。

觀眾不喜歡成龍電影，是因為他的電影“就那樣了”。曾經堅持不用替身的大哥開始使用替身，製造笑點的滑稽打鬥被反複使用成了老梗，故事永遠正義完敗邪惡、大團圓結局。

《絕地逃亡》《功夫瑜伽》《鐵道飛虎》豆瓣評分均在6分以下（圖/豆瓣）

“功夫+喜劇”是成龍電影的標誌，“好人做好事”是成龍電影的故事模式，二者共同構成了成龍電影的品牌效應，分別滿足了觀眾對“正義懲戒”和“身心愉悅”的需要，因此成龍電影雖然風格固定、故事簡單，但很容易做到“形式與內容的統一”，博得觀眾的青睞。

而“成龍品牌”一方麵提供充足的觀影噱頭，另一方麵保證了闔家歡樂的觀影效果，

這也是《功夫瑜伽》《鐵道飛虎》等影片口碑不佳，但總能取得票房勝利的根本原因。

但你大哥永遠是你大哥——成龍已經被他自己的標簽綁架了。

這不是成龍第一次被標簽綁架，他的第一個標簽是“李小龍接班人”。

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成龍少年時在於占元戲劇學院寄宿，學院解散後，一眾師兄弟進入影視圈。他在嘉禾做了一段時間的龍虎武師，之後擔任武術指導副手，再擔綱主演，成了李小龍的眾多翻版之一。

然而他和李小龍的差距又是顯而易見的。李小龍練實戰武功，成龍練梨園花架子；李小龍去美國深造過，既愛讀書又愛藏書；但成龍卻並未進過正規學校學習讀書寫字。

幸運總是不期而遇。1978年，獨立製片人吳思遠從嘉禾借成龍出演《蛇形刁手》，影片上映後一炮而紅。之後成龍的星途一片坦蕩，但為了不做第二個李小龍，他決心反轉李小龍的英雄形象。

成龍對自己的定位謙虛又不失誌氣，他說：

李小龍腿踢得高，我則踢得低；他是個無敵英雄，我隻是個倒黴的小人物；他的戲緊張認真，我的則輕鬆活潑。

上世紀90年代，成龍成了香港地區的標誌性演員。曾經的啟德機場能看見他滿臉堆笑雙手抱拳的迎接海報，警察公關部的電視節目也是《警察故事》的主題曲，義務獻血、鼓勵學生等公益活動也都是他的身影。

成龍扯掉自己的第一個標簽，換來了在電影行業上的成功和社會上的聲望。1995年香港金像獎，成龍在嘉賓名板上簽名，簽名的位置比誰都高。

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成龍吃定觀眾愛看他的滑稽雜耍，愛看他從高處墜落重重地摔在地上。他麵對采訪時，會細數自己身上的受傷之處，指出拍攝《龍兄虎弟》時腦殼上的致命傷。

在之後的近十多年裏，成龍一直欣然接受“功夫喜劇”和“正義大使”的新標簽。

必須承認成龍的戰略眼光，《霹靂火》去日本拍，《簡單任務》去俄羅斯和澳洲拍，《我是誰》去南非拍，隨著電影作品版圖的擴張，他的影響力也遠遠擴散出去，終於登陸了好萊塢。

成龍的社會影響力與日俱增，但他的電影就那樣了。“就那樣了”對於一個演員來講，意味著藝術生命瀕臨死亡。

在觀眾還沒有察覺到套路的時候，成龍曾想做出改變，他多次表示自己想演壞人，但公司不給。

2009年，成龍如願以償演了一把“壞人”，爾冬升給他拍了《新宿事件》。雖然成龍飾演的黑社會老大“壞”得十分有限，但在影片中，他第一次完全拋棄多年來的“功夫喜劇”招牌。

影片一反成龍電影的樂觀積極，殺氣重又有宿命感。影片結尾，成龍身受重傷將被水流衝走，他麵對前來營救的警察說到：

“沒用了，還債的時候了……”

《新宿事件》成龍角色海報（圖/豆瓣）

《新宿事件》可能是成龍十年來最好的電影，但它最後僅在香港地區上映，並未與內地觀眾見麵。

此後成龍又回到了套路裏麵，不厭其煩地拍攝了《鄰家特工》《天降雄獅》《絕地逃亡》等電影。

然而致命威脅還是來了，好萊塢有了自己的功夫喜劇——《銀河護衛隊》《死侍》《蜘蛛俠》，這些電影動作更火爆，笑點更頻繁，笑料更新鮮，尺度更老少鹹宜。

觀眾被好萊塢式的功夫喜劇大開眼界之後，成龍電影的招牌便不夠用了。麵對一個工業體係的大舉入侵，成龍單憑血肉之軀難以抵擋。

2016年，六十歲出頭的成龍收獲“奧斯卡終身成就獎”，說得刻薄一些，這個獎更像是“榮退”的信號，標誌著成龍的功夫喜劇時代將要過去。

難道談及“傑作”就必須加上“曾經”二字？難道六十歲就可以總結“藝術人生”？《英倫對決》道出了成龍的心聲：“我不服。”

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《英倫對決》作為一個簡單的“複仇電影”，論智謀比不過《颶風營救》，論利落比不過《疾速追殺》，論噱頭比不過《死侍》，更像是電影工業流水線上的一個複製品。

但觀眾仍然給予了電影同樣的肯定，為什麼？

因為成龍沒有嚐試用什麼辦法去挽留那個屬於自己的時代，在《英倫對決》裏，他僅僅作為一個演員去演了一個角色。

截至8日下午14時，《英倫對決》累計票房4.25億元（圖/CBO中國票房）

影片展現了成龍長久以來被喜劇形象遮蔽的另一麵——永不言敗的頑強鬥誌。區別於攻無不克的李小龍，成龍憑借“吃得苦中苦”的人物特質，走出了“後李小龍”時代，那是他自小接受地獄式訓練學會的本領，他說：

我為痛苦而生，即使年輕時，便已愛上了痛苦。

這種勇往直前的直率個性和打不死的精神，一以貫之地出現在成龍的電影裏，這才是成龍與他所扮演的人物真正相似的地方，也是觀眾始終熱愛成龍電影的真正原因。

每經實習記者 王禮迪

每經編輯 溫夢華 鄭直

最後更新：2017-10-09 08:20:13

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