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薛之謙為何還不如宋喆？貼假標簽賣人設的明星還有哪些

薛之謙所遭遇的社交媒體反噬，所謂“人設崩毀”，並非個例。但在他身上表現得尤為傑出，因為他渾身上下充滿了社交媒體的G點。

更準確地說，他就是典型的社交媒體明星。他的形象，他的粉絲，他的作品，他的夢想，甚至他的存在，都基於社交媒體，缺乏真實世界中沙土般的構建。

這裏麵沒有單向傳輸，不是說我創造出了好的作品，你接收到了，心懷感激甚至情懷。年輕的時候充滿情愫，就算年紀大了也始終覺得欠我一張電影票、演唱會票甚至是握手票。

不是的。

他的粉絲需要“反饋”。你看他熱愛粉絲，你看他如此逗比，你看他熱愛和平，你看他堅持做一個段子手，心酸的音樂夢想下有著不懈的堅持。

而上述的所有，在藝術界並非成品，隻是展示。

他急迫地展示，粉絲急迫地共鳴和反饋。但在這段親昵的關係裏，彼此之間的情感共鳴顯得如此單薄。則是因為他構建的社交媒體人格裏，並沒有試圖展示人格的豐富性甚至是個人魅力，而是試圖以標簽化的方式，大量級地討好受眾。

這也是社交媒體人格常見的問題，沒有可以傳頌經年的作品打底，沒有可以袒露自身脆弱敏感甚至靈魂深處深深淺淺的灰，不足以向藝術獻祭。

而薛之謙，離藝術的祭壇，大概還有800公裏以上的距離。而他也沒有試圖驅車靠近，而是一輪一輪在藝術盛殿之外繞圈，享受繞圈帶來的暈眩感。

而薛之謙的粉絲——如果他真有粉絲的話——又把暈眩誤解為光環。把大眾對於公共議題、笑話消遣、公共人物消費的需求，理解成了對薛之謙的愛。

薛之謙那幾首響徹K歌廳的金曲，正如他本人一樣，趕上了一個音樂傳世功能衰竭的年代。一代天王陳奕迅，也遭遇過專輯隻賣900張的困境，傳統選秀落伍，嘻哈捧出來的個性小天王卻成為今夏熱潮。

總之，沒有社交媒體，就沒有音樂的徹底衰落。而在社交媒體時代傳播起來的音樂，又不得不和明星本人緊密掛鉤。

社交媒體明星最大的特征是什麼呢？本人擁有其作品望塵莫及的高頻提及率。

他被社交媒體消費，同時也公然消費大眾。他欣然出席每一場真人秀，主動迎合每一個爭議話題。他曬出自己的戀愛故事和心酸往事，不需要記者提煉標題，他自己就是一個大寫的。

而社交媒體明星最大的短板也正來源於此。觀眾獲得太容易，所以從不珍惜。

你看，薛之謙好不容易從72小時沒WIFI的日本趕回中國，開始發微博申辯，訪問量還不如宋喆被起訴。

——畢竟，在大眾議題裏，奸夫淫婦，潘金蓮西門慶的話題，其值得討論之處，遠遠勝於一個時刻歡迎被消費的庸常歌手。

而薛之謙的激烈粉絲，也默默在微博換上“追星是要遭報應的”頭圖。

無他，不管是追星還是消費自己，不管是沉迷真人秀還是微博段子，創作者在追求紅，還是追求藝術，大眾沒有瞎，人人都看得出來好嗎？

最後更新：2017-10-09 14:21:44