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成龍都向他學習！沒有特效的時代，動作片都是靠命搏！

(添加備注職業姓名）

“悲劇是特寫，喜劇是長鏡頭。”

——巴斯特·基頓

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（電影畫麵）

成龍在國外那麼紅，因為美國人都覺得他是東方巴斯特 · 基頓！那麼，巴斯特·基頓是何許人也？

與卓別林相比，巴斯特·基頓在中國並不是特別著名。從他1917年從影以來，就自成一派的喜劇風格和獨特的魅力。巴斯特·基頓以“冷麵笑匠”著稱，“麵癱喜劇”別具一格，在肢體動作和特效技術的配合下形成奇妙的幽默感。

基頓也是個技術狂人，許多技術絕對走在了時代的前列，放到今天就是卡梅隆。下麵的短片將帶你解析大師的視覺喜劇是如何煉成的：

巴斯特·基頓創作出來的喜劇電影其實更符合銀幕美學，他完全靠動作挑動觀眾神經，不願以淒婉的故事博得同情；他在銀幕上做觀察者，引領觀眾的目光，觀察、等待、思考、探索，在動作中抓住身邊一切可利用的東西，抗擊對手，脫離險境。100年前，他第一次出現在屏幕上，100年後我們還向他學習。

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而他永遠平靜，無表情的臉，好似一張空白的銀幕，觀眾可以根據主角的境遇，將自己的希望與害怕敷上去。這個小人物不斷向我們宣示著最簡單，也最有力量的道理：不論自己被如何巨大的困境圍攏，人們總應找準方向，看過去，抓住跳躍的時機，將自己投向風暴中心，靠智慧勇勐地穿越過去，最終迎接風平浪靜的勝利時刻。

黑白片的演員坐著不受控製的車橫穿鐵路，與即將駛過的列車幾乎擦肩而過；汽車經過，站在路邊的演員直接徒手抓住車尾，騰空而且，被帶出畫框外；站在二層樓的房頂上手抱橫杆，隨橫杆降落，剛好落入經過的敞篷車中等等。

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這些叫人驚歎的“當年事”，都來自近百年前的巴斯特·基頓。他並非單以動作的創意取勝，這背後有著真藝術家的膽識和執著。說他是拿生命在冒險一點也不為過。成龍動作片中的大量橋段起源就在此。

除去這一層麵的喜劇效果和敬業精神，基頓在藝術表達上也是走在時代之前的。電影研究中有一個“元電影（metacinema）”的概念，指的是關於電影的電影。

關錦鵬在《阮玲玉》中將真實的阮玲玉、張曼玉飾演的阮層層交織；伍迪·艾倫在《開羅紫玫瑰》裏讓虛構人物走下銀幕與主角相愛；伊朗導演賈法·潘納希在《誰能帶我回家》中讓小主角突然直視著鏡頭說“我不拍了”，從而模煳了現實與虛構的界限等等，都是關於電影的電影。而這一切，基頓已經在1924年上映的《福爾摩斯二世》中嚐試過了。

如果說卓別林演了一輩子小人物，讓觀眾感覺貼近的同時，又不由生出敬意，而他的片子以現實意義吸引人，以情感意義打動人；那麼我認為基頓的片子則更適合亞文化高度發展、人們對情感的訴求更加複雜的今天。正因為他麵無表情，觀眾才可以以自己的方式解讀出千百個自己的“哈姆·雷特”。

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他可以是不受世俗約束的，可以是淡然沉著的，可以是看穿了一切，但是卻選擇悶聲備大胎的高人。或者，他還可以是“馬男式”的毒雞湯，“葛優癱”式的閑散任性。放在今天，基頓依然可以秒殺眾多行業中的後來者，甚至在情感契合度上也不輸各種網絡熱點。

誰更好？這是一個見仁見智的問題。然而我想，巴斯特·基頓所創造的，是在諸多層麵上都超越了技術、時代和文化背景的精華。

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本文完

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最後更新：2017-10-08 12:25:10

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