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《英倫對決》：“成龍電影”的最新收獲

文 | 張思濤

編輯 | 杜思夢

人們習慣於把電影看作以導演創作為中心的藝術，因此我們通常會以著名導演的名字來歸納和研究同類電影的藝術特征和美學風格，如國際上的“希區柯克電影”、“黑澤明電影”，中國當代的“謝晉電影”、“張藝謀電影”、“馮小剛電影”等；在中國百餘年電影史上還隻有一種電影是例外，它是以一個著名演員的名字來命名的，那就是“成龍電影”。

“成龍電影”成為中國電影史上一種獨特的創作形態，不僅由於電影演員成龍在其創作中往往發揮了在影片策劃、編劇、導演、製片等多方位的影響，更是因為演員成龍的表演對於其參與創作的電影作品的整體藝術特色、美學風格的形成產生著重大的影響和主導性作用，使“成龍電影”在中國電影藝術整體生態構成中形成一道獨特的藝術風景線。

成龍是個香港演員，生於1954年，今年63歲了。他從八歲開始在電影《大小黃天霸》擔任角色，五十五年來出演的電影已有109部。

成龍電影創作風格的產生和形成是從1978年的《蛇形刁手》和《醉拳》開始的，這兩部電影均由吳思遠監製、袁和平導演、成龍主演，香港思遠影業公司出品。成龍從這兩部影片開始，創造了一種喜劇性的表演與武打動作相結合的“功夫喜劇片”。

他後來逐年創作的《笑拳怪招》《A計劃》《警察故事》《我是誰》《尖峰時刻》《義膽廚星》，直到近年來的《大兵小將》《十二生肖》《絕地逃亡》《鐵道飛虎》《功夫瑜伽》等等，盡管題材各不相同，但在製片方針和表演風格上，始終堅持了“動作十喜劇”的傳統，將誇張的喜劇化表演融化於驚天動地的中國功夫之中，這可以說是成龍的“招牌產品”，是他對於中國電影以至世界電影的一個傑出貢獻。

中國台港電影研究會曾於1999年在北京召開“成龍電影研討會暨回顧展”，這是新中國建國以後內地電影界第一次為一個香港電影藝術家舉辦的個人研討會和回顧展。

會後編輯出版的論文集《成龍的電影世界》認為，成龍的電影世界“是一個驚心動魄的武打世界”、“是一個讓人開懷大笑的喜劇世界”，也“是一個揚善懲惡伸張正義的世界”。

在那次研討會上我們還提出，是香港電影史上的“兩條龍”，從李小龍到成龍，首先把中國電影推向世界，對於擴大中國電影以至中國文化在全世界的影響是功不可沒的。新世紀以來，成龍更加積極奔走於中國海峽兩岸和香港、奔走於美國好萊塢等國際電影世界，為華語電影及其與世界電影的合作竭盡心力。中國台港電影研究會、中國電影評論學會2015年在其年度“十大華語電影”推選活動中授於成龍“華語電影走向世界特別貢獻獎”；特別是2016年美國電影藝術與科學學院將奧斯卡“終身成就獎”授於成龍，奠定了成龍在國際影壇的地位。

如上所述，正是成龍半個多世紀以來在電影藝術領域創造的“功夫喜劇”招牌產品，正是成龍視電影如生命敢於為電影犧牲的“拚命三郎”精神，正是成龍以“勞模”作風日積月累對於中國電影和世界電影作出的貢獻，使得成龍在電影界贏得“大哥”尊稱，使得“成龍電影”在國內外擁有億萬粉絲，也使得“成龍電影”在電影市場成為“票房殺手”。

現在“成龍迷”們在私下提出的問題是：成龍已年過花甲，終將慢慢走向老年，作為功夫明星的成龍還能繼續“打”多久？“成龍電影”的藝術風格應如何繼續、如何發揚？

今年“國慶檔”中英合作新片，由新西蘭著名導演馬丁·坎貝爾執導、美國著名電影演員“007專業戶”皮爾斯·布魯斯南與成龍聯合主演的《英倫對決》在一定程度上回答了“成龍迷”們心中的這個問題。

《英倫對決》是一部以北愛爾蘭與英國矛盾為背景的政治片，也是一部動作驚悚片。影片根據史蒂芬·萊瑟1992年出版的小說《中國人》改編，講述了生活在英國的越南華裔關玉明的女兒在恐怖襲擊中不幸遇難，為了給女兒討回公道，這位“中國老人”獨自踏上向恐怖組織複仇之路的故事。

綜觀全片，可以說是“成龍電影”的一個最新收獲，為成龍今後漸入老年之後“成龍電影”的製片策劃和表演風格設計提供了某些“新鮮經驗”。

首先，影片向觀眾展現了與此前“成龍電影”中完全不同的另一個成龍，塑造了一個中國老年慈父的悲情形象。

成龍不再像以前影片中那樣年富力強、充滿活力，也不再是那位嘻嘻哈哈、打打鬧鬧的大哥，而是一個被巨大的喪女之痛壓倒的悲憤、孤獨而執拗的老人。

從劇情需要出發，成龍在造型上使自己比實際年齡變得更老，花發淩亂、老眼昏暗、步履蹣跚、少言寡語而且行動木訥，他奔走於政府部門之間堅持要討說法，特別用眼神和肢體語言準確細致地表現了老人對恐怖行為的絕望和憤怒。

關玉明老人在影片開頭對愛女的深情凝望、懷抱女兒屍體時沿臉頰滾下的一顆淚珠，以及燒掉妻兒照片時的決絕表情，這些鏡頭都體現出演員的高超演技，賦予角色深層次的意義和內涵，給觀眾留下深刻印象。

所謂歲月不饒人，成龍知老服老，不勉強於“老演少”，而是試圖在老年形象塑造中開拓自己的藝術世界，不失為一代明星的明智之舉。

其次，影片改變了“成龍電影”慣用的“喜劇十動作”的傳統手法和風格，嚐試一種嚴肅正劇甚至可以說是“悲劇十動作”的創作風格，使人感到耳目一新。

《英倫對決》仍然是一部動作電影，成龍在影片裏仍然有精采的打鬥，特別是“旅館突圍”、“叢林伏擊”、“突擊恐怖分子老巢”三場功夫戲，成龍的英雄機智和動作的驚險精彩程度一點不減以往，隻是根據劇情和情景需要，影片中的打鬥設計不再具有雜技喜劇感，而是強調了實戰真實性。

成龍年屆花甲依然奮力拚搏，確實令人欽佩。問題是不再是“功夫喜劇”，還能算“成龍電影”嗎？成龍在影片的首映式上曾經說自己“其實一直想嚐試不同的角色，嚐試不同的表演”，“希望每一次給觀眾帶來不同的戲劇衝突，帶給大家截然不同的成龍。”成龍的願望體現了他對觀眾的高度負責和藝術上勇於創新、不斷創新的精神。我認為，“成龍電影”不應該故步自封，“成龍電影”應該成為不斷創新的開放體係。在這一點上《英倫對決》應該是“成龍電影”的新發展和新收獲，也為“成龍電影”今後發展提供了啟示。

此外，《英倫對決》比較此前的“成龍電影”具備了更廣闊的國際視野。

上麵已經提到，新世紀以來成龍致力於海峽兩岸華語電影合作以及華語電影與世界電影的合作並做出了突出的貢獻，《英倫對決》當然是成果之一。《英倫對決》從它的編、導、演主創陣營，特別是它的題材意義來看，無疑表現出“成龍電影”目前發展具備的更明確的國際合作特點和國際性視野。

恐怖行為和反恐是當前世界重大現實問題，反恐題材是眼下世界電影熱點之一，《英倫對決》在歐洲反恐現實背景下描寫了一位華裔老人的悲劇命運和反恐決心，作品具有強烈的現實意義。“成龍電影”作為華語電影走向世界的先行者，它的實踐和取得的經驗是值得我們重視的。

綜上所述，《英倫對決》為“成龍電影”的發展提供了一些新經驗，但作為“成龍電影”，影片仍然堅持以弘揚中華優秀文化為己任，例如嫉惡如仇、不畏強暴、反抗暴力，以及重視親情、強調人性等，《英倫對決》展開的依然是一個不變的“揚善懲惡伸張正義”的“成龍的電影世界”。

最後要說一句，《英倫對決》對於成龍的創作有新意，但影片本身還存在遺憾之處，特別是影片把布魯斯南的“政治線”和成龍的“複仇線”構思為兩條平行的行動線，互相結合不夠，這樣既影響了成龍（關玉明）形象的塑造，也同樣影響了布魯斯南（漢尼斯）形象的塑造，降低了影片的藝術成就。這個問題離開本文主題“成龍電影”較遠，就不再展開。

（作者為中國影協電影文學創作委員會主任、中國台港電影研究會會長）

（原文標題：《“成龍電影”的最新收獲——影片觀後》）

聲明

最後更新：2017-10-21 13:05:27

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