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诸葛亮和陶渊明在陈老莲的笔下完成了一次穿越，颇具深意

此为张大千的旧藏，画卷前后隔水留下了他的墨宝。是陈洪绶在去世前一年为周亮工所作，这一年陈洪绶相继为周亮工一共创作了42件作品，《出处图》则是其中的精品。展卷之后可见诸葛亮与陶渊明盘坐于树下正侃侃而谈，诸葛亮头戴“诸葛巾”，陶渊明则手抚无弦琴，形象格调高古，气韵不凡，人物衣袖由一根根行云流水般的线条绘就，每根线条都不另起笔，如若不加停顿似的一气呵成，而线条与线条的排列则构成了陈洪绶特有的韵味。

不仅如此，陈洪绶还赋予这幅画不同于寻常的特殊意味，画面中诸葛孔明与陶渊明分别生活在不同朝代，而陈洪绶把二人安排到同一个画面并不是一个偶然——诸葛亮的形象代表了古代儒家出仕为官的一个理想典范，而陶渊明则象征着古代文人墨客的一种隐逸情节。陈洪绶创作这幅画作的时间是公元1651年，此时的周亮工已经从曾经的明朝御史变成清朝的降臣，这对于宁死都不降清的陈洪绶来说是不能够认同的，于是他通过笔下的陶渊明（周亮工与陶渊明同字符亮）——呼唤着诸葛亮的手势巧妙向周亮工表达了规劝之意，这看似朴拙的画面寓意极为深刻，可谓是弥足珍贵。

手卷前后的引首及题跋则是周亮工随后去福建赴任，结识的福建着名书法家林宠和郭鼎京应周亮工所请而抄录，在1652年（壬辰）初夏二人根据画面的人物分别用楷书一丝不苟地写下了诸葛亮的《出师表》和陶渊明的《归去来辞》。

最后更新：2017-10-07 23:35:18

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