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成龙老了？不，他只是换了个活法

看《英伦对决》，不为别的，只冲成龙。

事实上，单论成龙近几年的电影，已不足以吸引我为其买单。与大多数功夫片演员相似，60多岁的成龙，日渐陷入“英雄迟暮尚能饭否”的争议泥沼。早年那些为他赢得巨大声誉与票房的功夫小子喜剧片种，当“小子”不在只剩“功夫”与“喜剧”勉强支撑，多少透露出时不我待的几分疲态。

然而，《英伦对决》的导演，是马丁·坎贝尔。他曾令007系列重焕生机，让饱受质疑的丹尼尔·克雷格一夕转为颠倒全球的新魅力先生（《007:大战皇家赌场》）；在他镜下，成龙能否成功颠覆既定形象，成为我最大的观影期待。看罢，答案是：能。

电影开头，就让我们见到一个泯然众人矣的成龙形象：穿着普通，步履甚至有些迟缓蹒跚，不合时务地念叨担心着女儿即将到来的舞会。当灾难猝不及防地降临到这位慈父肩上时，似乎骤然压垮了他本就不再坚挺的嵴梁，一下子老了十岁的成龙也展现了从未有过的龙钟姿态。印象最深的画面，是他垂首呆坐在警察局苦候，核桃般肿大的眼袋，暗淡无神的双眼，皱巴巴灰扑扑的衣服，满脸满身藏不住的疲累。而他当暴起冲向警长，声嘶力竭地要一个答案时，只能让人想到一个词：困兽犹斗。

困兽，困在沉重的现在和惨痛的过去禁锢的牢笼。“身边唯一的亲人”被夺走，他存在的所有光和色彩也就此消散。电影采用了自我闪回追忆与他者窥寻追问的双重方式，逐步揭开成龙的不幸遭遇。当战乱令这个老兵一次次与妻子和三个女儿死别，执拗的复仇就沦为他最有力也是唯一的生存方式与行为法则。

完全迥异于功夫小子形象，成龙在《英伦对决》中来了个彻头彻尾革命性的动作展现——没有标志性的杂耍式嬉斗，缺乏腾挪闪移的灵动机变，冷硬、犀利、迅猛，是战火中磨练出的求生本能进化出的搏击技巧，如毒蛇吐信，如饿虎扑食，一出手就欲置人于死地。靠着此等韧劲，他硬是从围追中杀出一条血路，直指终极目标。尤其丛林围追几场戏，充分演绎出一个被逼到绝路上的人会有多么可怕和无情：埋陷阱设诱饵，长钉刺穿脚面，绞杀令人瞬时毙命。

在这条漫长的追踪杀伐之路，硬桥硬马的成龙带给观众的绝不是招招克敌的胜利快感那么简单，而是挥之不去的绝望感。即便最终知晓真相复仇成功又如何？挚爱的女儿永远不可能再醒来开口叫爸爸，他挽转不了独身一人的悲凉现实。成龙不回头的死拧，与其说，是为了复仇；不如说，是为了救赎，为了与自己的明天说再见——曾经眼睁睁看着妻儿死去的无力，在此后漫长岁月里煎熬为痛惜、内疚，这次拼尽全力，只为告慰天上的家人。

挥别近年来的功夫喜剧路数，《英伦对决》里的成龙令我欣喜地看到昔日《大兵小将》、《新警察故事》、《新宿事件》等的高光，更注重内心与人物的动作片诠释。谁说英雄迟暮只能无奈老去？成龙告诉我们：站直了，别趴下，换种活法。

最后更新：2017-10-08 19:58:47

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