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成龙的动作喜剧是如何炼成的？

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有的电影人擅长动作片，还有电影人擅长喜剧片，但40年来，将两者合二为一的大师，非成龙莫属。

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如今，不少电影也想结合搞笑场景和打斗场景，但就算是好电影，往往一般在戏剧和动作部分，看上去却总像是两个导演两种风格。而在他的风格中，动作就是喜剧。

他的电影作品也证明了，同样的电影制作技法，搞笑和装逼都可适用。那么，成龙是怎么制作出好笑的武打呢？

成功的招式不是中国传统武功，而是参杂了现代散打，跆拳道一类的简单招数，并结合一些道具，比如椅子，窗户，钢丝等平常能见到的东西来设计武打动作，这就显得十分灵活，真实，因为真正的打架本来就要结合现场情况，利用身边的物品，砸人，翻墙等。

他的武打剧情都是带点自嘲和讽刺的形势，对现实世界的夸张表现，让人捧腹大笑，比如一拳打中对方自己的手会痛，成龙打完架，甩手是一个经典动作。

看成龙的电影，都有一种感觉，那就是很真实，很贴近生活，好似生活中真的有那么一个能打能闹的人。

还有就是创新，剧情不用说，成龙的电影几乎看不到抄袭和模仿，我们可以从他演的人物看出来，成龙基本没演过哪些本来就有名的角色，他在电影中的角色一般都是没有名声的，大家一听就感觉陌生，但是这个陌生的名字却能被他演绎的栩栩如生，这就是剧情创新和衔接的重要性。

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以下总结出来八点拍摄动作喜剧的原则：

1.身处劣势

不管哪一步电影，成龙在最开始的时候总是低人一头。他没有鞋，手被拷，嘴里塞着炸弹，从这种劣势下，这一刻开始，他必须一步步打出优势。每个动作都跟着一个符合逻辑的反应。正因为遵循逻辑，才会弄出笑话。

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这种喜剧技法在电影中的运用可以追溯至电影默片时代，比如 卓比林、劳埃德和“冷面笑匠”基顿。在我看来，成龙把此技法浓缩到了一句台词：“拜托，我说了我不想找麻烦！”

因为他总是弱势者，成龙必须别出心意！

2.就地取材,利用周边的环境

这也是成龙电影风格中最着名的一部分。“拿起熟悉的东西，做不熟悉的事儿”

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椅子、筷子、键盘、乐高玩具、冰箱、甚至是裙子。你可以看到手中的任何东西都有可能成为他的武器。这不仅让每一次的打斗都变得真实可信，也创造出了别处不会有的笑点。

3.服装设计

成龙从来不做昏暗阴森的蓝色调场景。如果他的对手穿黑色衣服，成龙就穿白色衣服。如果对手穿白色衣服，他就耍酷穿出挑的衣服！

4.构图之清晰：每一个镜头都在为下一个镜头做铺垫

这里，尽管我们看的是特技演员，楼梯却占了画面三分之二的部分。几秒钟以后，你就会明白。

为了保持画面清晰，他很少使用手提或者轨道拍摄。

成龙谈到 “比如很多美国电影，里面有很多镜头运动，摄影镜头要是在动，就是说明那些演员啊，他们不会打！”

把镜头放慢仔细看，你会发现摄影师在故意甩动镜头，好让打斗看起来更激烈！但成龙会打，“我从来都不会移动我的摄影机，永远固定着广角，让所有人看我跳，看我翻，看我摔。”当你这么拍摄时，所有东西看上去都更精彩——因为动作和反应都在同一镜中发生。

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5.多次尝试，重拍无数

相比于好莱坞的流水线制作，快速的周期。完美主义者的成龙，对动作精益求精，他可以重拍无数次，只为捕捉到最理想的动作。在香港，他获得了制片公司的支持，可以为一场戏拍摄数月。这一点可以常常在成龙电影结尾看到拍摄花絮。

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6.让观众感知到节奏性

成龙的武打场景有一种独特的音乐节奏，他在片场和演员们专门练习的就是协调性。

7.剪辑时两次使用同一个击打动作

现代美国电影的剪辑一般不会有打击的画面，而是直接跳过剪辑，他们总是在打击的那一瞬间剪辑，由此削弱了让观众感受打击的效果。成龙电影中，则完全展现动作过程，真实有力。

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8.成龙在武打动作戏中的“痛”

与那些无人能敌的动作明星不同，成龙会受伤，受很多伤。他的作品之所以有趣，除了叹为观止的特技，还有无处不在的笑点。疼痛让他人性化，拉近与观众的距离。许多笑点还来自于成龙丰富的表情！

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本文完

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最后更新：2017-10-09 19:13:00

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