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在观众的反抄袭浪潮中，《天籁之战》已走上国际版权的输出之路

在《天籁之战》中，我们看到了完整“中国梦”。“中国梦”可以很小，让普通老百姓站上大舞台、挑战大明星，这是一个平凡素人也会怀揣的明星梦；“中国梦”也可以很大，让中国原创模式走出国门、走向世界，这是一个泱泱大国文化自觉、文化自信的文化强国之梦。

当中国观众还在为中国综艺抄袭的恶习操碎了心，还在为中国综艺原创的崛起摇旗呐喊，殊不知有这么一档中国综艺已经走上了版权输出的道路。

这就是东方卫视的《天籁之战》。

在接受记者采访时，上海东方娱乐传媒集团有限公司节目研发中心副总经理宋宇公布了《天籁之战》目前在国际版权输出的近况：《天籁之战（The Next）》的国际版权输出，是与国际最大的独立模式制作及发行集团恩德莫尚（Endemol Shine Group）合作的。在欧洲市场，各大电视台正在积极地进行模式论证与明星接洽；在东南亚市场，各大电视台表现出浓厚兴趣，甚至希望来到录制现场寻求本土化方案。

中国模式走向世界，对于行业，这是一个行业水准升级、产业模式换代的转捩；对于观众，这是一个盼望已久、扬眉吐气的喜庆；对于国家，这是一个文化自觉、文化自信的起点。

而为什么《天籁之战》具备让国际版权青睐的原因，是否又是可以为更多中国综艺为之借鉴的呢？本文不妨就这个问题一探究竟。

重点1：

新颖的模式

毫无疑问的，在国际版权输出与输入中，最具有普世性与优势的，是音乐类节目。

无论对于亚洲、欧洲、美洲还是澳洲，音乐类节目都有较大的刚性需求，尤其在欧美，音乐类节目多年来一直是综艺头部资源。

然而，悖论的是，多年以来在音乐类节目的创新上却乏善可陈。经典的模式限制了全世界模式创意人才的想象空间，多年来始终停留在经典的赛制模式、经典的人物关系，仅仅在舞美上、赛制上做细节性的调整，始终缺乏石破天惊式的模式创新。

而此次《天籁之战》之所以能够吸引到国际版权交易方的瞩目，核心原因就在于其模式打破了经典的“选秀制”，打破了经典的“导师教导素人制”，取代以“选秀＋素人挑战制”，取代以“素人挑战导师制”，在层出不穷的同类节目中做到了耳目一新。

这样的模式创新得以发源于中国，也有特定的“中国式土壤”。近年来广电总局反复重申不要滥用明星资源，反复强调做人民的文艺，反复点赞星素结合的探索，政策的大环境之下让中国综艺人在星素结合类的节目中有了大量的研发与探索，据《2017年3季度传媒1号娱乐蓝皮书之电视综艺篇》统计，2017年3季度，星素结合类综艺新上数量高达22档，占全季度新上综艺总量的56%，并比2季度增加9档，一跃成为业内最专注探索的领域。《天籁之战》作为一档星素结合的音乐类节目，正是在这样的文化环境中得以有研发与探索的空间，所以也取得了超前于国际的成绩。

那么，在音乐类节目的“星素结合”的象限内，究竟有哪些值得关注的创新？

第一， 成全素人。

《天籁之战》的素人，是真的“素”。他们来自各行各业，音乐教师、归国华侨、房地产销售、应届毕业生、服装造型师、环卫工人，他们是一群以音乐为“乐”而非以音乐为“业”的普通人。如果说他们有什么不普通，就是他们有一个站上大舞台演唱的梦想，有一个挑战知名歌星的愿望，朴实而华丽，虽小也重大。

当第二期选手单京妮说，“这是我第一次被节目组选中，还以为是骗子，直到我站上这个舞台，才知道这一切都不是梦”，“特别感谢节目组给我这个舞台，这个机会，这么专业的团队，这么多的观众，这么棒的老师，我觉得我赚到了”，当她激动得几次落泪、几次哽咽，不是为了说出什么故意煽情的梦想故事，而仅仅为了表达一句感谢，我大概知道，这个节目的“素”是真的。而唯有这样，星素节目才能做出最纯粹却也最动人的质感。

第二， 拉平明星。

星素节目最需要处理好的，就是明星与素人之间的关系，尤其对于一档竞技类节目而言。

《天籁之战》的解决方法很有趣也很到位。它允许素人们演唱适合自己音域音色的、长期准备且拿手的代表作，却让明星们演唱被网友们选过一轮又被素人对手选过二轮的“特别曲目”，这些曲目构成了对明星的多重障碍：

第一， 未必熟悉歌曲，需要24小时内学会，这考验明星们的学习能力；

第二， 未必适合歌手，大部分歌手都有他的音乐舒适区，未必能hold得住所有歌路，然而在《天籁之战》上他们必须能应付所有曲风，这考验得是明星们的应变能力；

第三， 未必适应竞演，《天籁之战》是一档音乐竞演类节目，选曲对于竞演结果影响重大，然而，经过网友与对手双重选择后的曲目，未必是适应于舞台性发挥的，这考验的是明星们的改编能力。

然而，正是因为这一重又一重的障碍，才得以拉平明星与素人之间在经验上、在实力上、在人气上的差距，得以让双方具备同台竞技的基础，得以让比赛具备结局难测的悬念，而这点，恰是在这波国内星素结合节目潮中可供借鉴的。

重点2：

特别的舞美

在采访中，宋宇透露了《天籁之战》在国际模式输出时，具备竞争力的另一个缘由——舞美。

目前，国际同类型节目中，舞美设计以平面化为主，而《天籁之战》金字塔状的“天籁之塔”则走了与众不同的立体风。综艺作为一门视听艺术，舞台对于节目而言就是最直观的场面调度，从视觉的角度出发，这一舞美上的创新增加了上下维度上的场面调度与视觉活力，让画面显得更加丰富、饱满与多元。

然而，优秀的舞美设计，若仅仅停留在视觉层面，未免肤浅。优秀的舞美设计，必然是服务于模式本身的。

一方面，呼应“天籁”。

“此曲只应天上有，人间能得几回闻”。与之对应，舞美设计的这一升降式的主舞台结构，正是呼应了“天籁”这种超越凡尘的气度。

二方面，呼应“星素”。

节目的主体内容是明星与素人的一对一竞演，明星演唱完毕后，登上“天籁之塔”，在高处俯瞰素人的表演，素人表演完毕后，若素人胜出，则素人取代明星登上“天籁之塔”。这样一个“明星下，素人上”的仪式化设计，在此强调了这个节目服务素人圆梦的一个初衷。

重点3：

互动的选曲

选曲模式，亦是节目模式中不可忽视的一个环节。

《天籁之战》的选曲模式非常特别：对于素人，以发挥展现素人最佳风采为要，这是一般音乐竞技类节目的玩法；对于明星，则以贴近观众审美需求为要，这是打破一般音乐竞技类节目的创新。

选曲模式的总规则是：首先，在酷狗直播上，观众投票选出最喜欢的百首金曲；其次，在节目现场上，竞演素人为对手明星选择其中一支曲目。

第一期， 选曲的主题比较宽泛——“根据网友的点播情况选取了百首应战歌单”，换言之，就是时下在中国网友中最流行的100首大众音乐。最终表演曲目包括了莫文蔚的《今儿个真高兴》、杨坤的《游击队之歌》、华晨宇的《阿里山的姑娘》、张杰的《回娘家》；

第二期， 选曲的主题比较特定——“爸爸妈妈最喜欢的百首金曲”，一来合乎于电视端中老年为主的收视定位，且应景于重阳节前后的时令，二来重唱经典在年轻族群中也有特别的新意。最终表演曲目包括了张杰的《天上掉下个林妹妹》，莫文蔚的《鲁冰花》，华晨宇的《天堂》，杨坤的《今天是你的生日》。

对于在音乐竞技类节目中看惯了明星们演唱竞技类歌曲的观众而言，这样另辟蹊径的选曲模式，似乎更有了亲身的回忆与亲民的意味，不但在节目之内做到了星素互动，甚至在荧幕之外做到了星素互动。

结 语

越是民族的，越是世界的。

这句话即便放在综艺模式研发上，同样适用。

正是立足于深耕中国目前星素结合的市场主流，《天籁之战》在音乐类节目中完成了超前于国际同类模式的创新，取得了国际版权输出的青睐。

期待，《天籁之战》的版权输出之路顺遂，也给中国综艺打个样儿！

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最后更新：2017-11-01 00:36:41

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