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天籟的歌聲，要降落人間才完美

周深是幸運的，他有獨具辨識度的聲線，即使在這個最強調辨識度的時代，周深的聲線都是最具辨識度的存在。

周深更是幸運的，因為一個獨具聲線辨識度的歌手，在這個時代很容易被利用，到最後隻剩辨識度這個存在。當歌聲成為一種工具甚至道具，歌聲裏的美當然不複存在。

因為高曉鬆和尹約、錢雷這個高家班團隊的存在，讓周深本就高遠的聲線，在物理層麵的基礎上飛得更遠，直達天際的遠端，也可以直達人靈魂的深處。

其實，高曉鬆也是幸運的。作為這二十多年來，中國內地最優秀的詞人之一，他在文字造詣上的才華，以及他在中國古典文字與民謠音樂的結合上，卻始終得不到一個等量的評價。

而高曉鬆在音樂意境上的清高、幽遠，在這樣一個比機械唱功的時代，也確實很難找到一個表達的出口，能夠在演繹層麵，將他創作中更遠的遠方，以歌聲的形式麵麵俱到傳遞出來。

曾經的他有老狼和葉蓓 ，後來的他有譚維維，如今的他則有高深。

這一次的新歌《藍色降落傘》，依然可以聽到這對華語樂壇最具辨識度的演唱和創作組合，一種獨具辨識度的存在。

由高曉鬆和尹約共同完成的詞作部分，用了非常工整的文字結構，7-8-7-6的字數排列和循環，首先就給人一種平衡感，而中國古典詩詞的精髓，恰恰就在於這種平衡感。

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藍色降落傘

周深

以七言作為支點，也恰恰是中國古典詩詞最喜歡的一種字數，在七個字的空間裏，既能將意思說明，也能夠恰到好處的將文字緊湊、壓縮，並延展出意境。無論是宋詞，還是唐詩裏的七言，或者中國傳統的對聯，都有很多七字的妙句。

八個字和六個字形成的些許不對稱，也像是西方流行樂裏的那不和諧美，稍微的錯位，也因為節奏的變化，生出更多的文字可能性。

《藍色降落傘》的文字也是通俗卻美妙的。高曉鬆和尹約，並沒有采取完全文言文的古典用字，淺顯甚至像是口語化的填詞，也讓作品在優雅的氛圍裏，給人一種特別的親和力。而用弄堂、惆悵、心房、發芽、孤單等幾個簡單的詞，作為整首作品的文字重拍，雖然簡約卻節奏明確。再加上忽明忽暗、風裏飄散這種雅致卻真實的動詞營造，也賦予了整首作品以一種靈動的色彩。

在民謠的線條裏，融入一些古典的元素，一直是高曉鬆在作曲上的強項。除了之前給周深創作的《玫瑰與小鹿》和《妳》之外，早期像《b小調雨後》和《月亮》等作品，更是此中極品。

《藍色降落傘》的旋律，既有古典歐洲的那種味道，也有八十年代中國的那種詩意畫麵。除了弦樂恰到好處的襯托，讓這幅浪漫又有點感作的畫卷，更顯得淒美之外。劉瀧駿古典吉他的彈撥，也讓人想起了近似於《愛的羅曼史》那樣的浪漫情愫。那種淡淡哀愁下無盡的相思、繾綣、纏綿與惆悵。或者這種戀愛世界裏的不完美，恰恰最是能誕生完美作品的溫度。

周深的聲線，因為音域和音色的天賦，常常能夠遊走於俠骨與柔情、凡間與仙境的兩端。最值得人稱讚的是，從出道至今，因為有高曉鬆和高家班團隊的定向，使得周深的演繹，不僅僅隻是聲線意義上的展示。如果說像周深這樣的歌手，很容易被做成那種唱歌不動人的發燒歌手的話，那麼現在的周深，就是聲線可以很發燒，但情感同樣可以讓人發燒的雙重發燒級歌手。

而且在《藍色降落傘》這首作品裏，因為創作的初衷本身，就是高曉鬆根據電影《孔雀》中姐姐拖著自製降落傘的畫麵，所延伸的一個美學作品。其中既有視覺意義的美，其中還有畫麵背後的悲。

也正是這種對於創作初衷的理解，實際上周深在這首《藍色降落傘》裏的演繹，是和他之前有一些作品，有一定程度的區別的。那就是周深除了將音域下探之外，還用了很多的氣聲，從而將作品呈現出一種更凝固、更煙火的味道。對於一個知道自己長處在哪裏的歌手，這種因為作品而修正處理、從而達到最佳的能力，正是江湖中所說的唱商。

一個有著唯美天賦的周深已經很有殺傷力了，再加上聲線上可以天堂美境的同時，於演繹中又可以人間煙火，這樣的周深就可以說是當代樂壇的珍品了。

雖然以歌曲創作和歌曲演唱這兩個載體，來體現出《藍色降落傘》這首作品，但《藍色降落傘》卻並不僅僅隻是一首詞曲唱的作品。在填詞、作曲、演唱，以及編曲、製作等全方位的到位，才使得它更像是一件完美的藝術品，不僅是某一些細節好，而是細節和整體都堪稱完美。

《藍色降落傘》也是詞人尹約首次擔任音樂製作人，一麵是文字婉約的巧妙，另一麵是對音樂畫麵感捕捉的精巧，再加上女性的浪漫視角，也讓這首很周深的周深作品，有了和之前的作品不一樣的味道。

當然，周深如今風格的鮮明和突出，也不離不開高曉鬆、尹約和錢雷組成的“樂壇高家班”，在中國電影圈，以馮家班、成家班，而在中國國內樂壇，這種團隊分工合作且互補的班，卻還不是很多，能夠形成鮮明特點和辨識度的，更少。電影可以有，音樂當然也可以——一切就像是電影，比電影還要精彩。

而要用最簡單的話，來形容《藍色降落傘》這首歌曲給人的感覺，那就是——破繭成蝶。

文/愛地人

最後更新：2017-11-01 20:56:06

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