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天籁的歌声，要降落人间才完美

周深是幸运的，他有独具辨识度的声线，即使在这个最强调辨识度的时代，周深的声线都是最具辨识度的存在。

周深更是幸运的，因为一个独具声线辨识度的歌手，在这个时代很容易被利用，到最后只剩辨识度这个存在。当歌声成为一种工具甚至道具，歌声里的美当然不复存在。

因为高晓松和尹约、钱雷这个高家班团队的存在，让周深本就高远的声线，在物理层面的基础上飞得更远，直达天际的远端，也可以直达人灵魂的深处。

其实，高晓松也是幸运的。作为这二十多年来，中国内地最优秀的词人之一，他在文字造诣上的才华，以及他在中国古典文字与民谣音乐的结合上，却始终得不到一个等量的评价。

而高晓松在音乐意境上的清高、幽远，在这样一个比机械唱功的时代，也确实很难找到一个表达的出口，能够在演绎层面，将他创作中更远的远方，以歌声的形式面面俱到传递出来。

曾经的他有老狼和叶蓓 ，后来的他有谭维维，如今的他则有高深。

这一次的新歌《蓝色降落伞》，依然可以听到这对华语乐坛最具辨识度的演唱和创作组合，一种独具辨识度的存在。

由高晓松和尹约共同完成的词作部分，用了非常工整的文字结构，7-8-7-6的字数排列和循环，首先就给人一种平衡感，而中国古典诗词的精髓，恰恰就在于这种平衡感。

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蓝色降落伞

周深

以七言作为支点，也恰恰是中国古典诗词最喜欢的一种字数，在七个字的空间里，既能将意思说明，也能够恰到好处的将文字紧凑、压缩，并延展出意境。无论是宋词，还是唐诗里的七言，或者中国传统的对联，都有很多七字的妙句。

八个字和六个字形成的些许不对称，也像是西方流行乐里的那不和谐美，稍微的错位，也因为节奏的变化，生出更多的文字可能性。

《蓝色降落伞》的文字也是通俗却美妙的。高晓松和尹约，并没有采取完全文言文的古典用字，浅显甚至像是口语化的填词，也让作品在优雅的氛围里，给人一种特别的亲和力。而用弄堂、惆怅、心房、发芽、孤单等几个简单的词，作为整首作品的文字重拍，虽然简约却节奏明确。再加上忽明忽暗、风里飘散这种雅致却真实的动词营造，也赋予了整首作品以一种灵动的色彩。

在民谣的线条里，融入一些古典的元素，一直是高晓松在作曲上的强项。除了之前给周深创作的《玫瑰与小鹿》和《妳》之外，早期像《b小调雨后》和《月亮》等作品，更是此中极品。

《蓝色降落伞》的旋律，既有古典欧洲的那种味道，也有八十年代中国的那种诗意画面。除了弦乐恰到好处的衬托，让这幅浪漫又有点感作的画卷，更显得凄美之外。刘泷骏古典吉他的弹拨，也让人想起了近似于《爱的罗曼史》那样的浪漫情愫。那种淡淡哀愁下无尽的相思、缱绻、缠绵与惆怅。或者这种恋爱世界里的不完美，恰恰最是能诞生完美作品的温度。

周深的声线，因为音域和音色的天赋，常常能够游走于侠骨与柔情、凡间与仙境的两端。最值得人称赞的是，从出道至今，因为有高晓松和高家班团队的定向，使得周深的演绎，不仅仅只是声线意义上的展示。如果说像周深这样的歌手，很容易被做成那种唱歌不动人的发烧歌手的话，那么现在的周深，就是声线可以很发烧，但情感同样可以让人发烧的双重发烧级歌手。

而且在《蓝色降落伞》这首作品里，因为创作的初衷本身，就是高晓松根据电影《孔雀》中姐姐拖着自制降落伞的画面，所延伸的一个美学作品。其中既有视觉意义的美，其中还有画面背后的悲。

也正是这种对于创作初衷的理解，实际上周深在这首《蓝色降落伞》里的演绎，是和他之前有一些作品，有一定程度的区别的。那就是周深除了将音域下探之外，还用了很多的气声，从而将作品呈现出一种更凝固、更烟火的味道。对于一个知道自己长处在哪里的歌手，这种因为作品而修正处理、从而达到最佳的能力，正是江湖中所说的唱商。

一个有着唯美天赋的周深已经很有杀伤力了，再加上声线上可以天堂美境的同时，于演绎中又可以人间烟火，这样的周深就可以说是当代乐坛的珍品了。

虽然以歌曲创作和歌曲演唱这两个载体，来体现出《蓝色降落伞》这首作品，但《蓝色降落伞》却并不仅仅只是一首词曲唱的作品。在填词、作曲、演唱，以及编曲、制作等全方位的到位，才使得它更像是一件完美的艺术品，不仅是某一些细节好，而是细节和整体都堪称完美。

《蓝色降落伞》也是词人尹约首次担任音乐制作人，一面是文字婉约的巧妙，另一面是对音乐画面感捕捉的精巧，再加上女性的浪漫视角，也让这首很周深的周深作品，有了和之前的作品不一样的味道。

当然，周深如今风格的鲜明和突出，也不离不开高晓松、尹约和钱雷组成的“乐坛高家班”，在中国电影圈，以冯家班、成家班，而在中国国内乐坛，这种团队分工合作且互补的班，却还不是很多，能够形成鲜明特点和辨识度的，更少。电影可以有，音乐当然也可以——一切就像是电影，比电影还要精彩。

而要用最简单的话，来形容《蓝色降落伞》这首歌曲给人的感觉，那就是——破茧成蝶。

文/爱地人

最后更新：2017-11-01 20:56:06

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