449      王者榮耀

《王者榮耀》過後，充滿溫度的《三竹裏》能打動你嗎

導讀

對《三竹裏》來說，遊戲的意義大於玩法本身。

刺蝟公社 | 加菲

在未來世界中，一個離家多年的宇航員重回故鄉。“三竹裏”是他故鄉的名字，這是一個充滿賽博朋克氣息的太空浮城。

這個城市由於斷電而陷入黑暗和寂靜中，宇航員在空間中通過劃圈接通電路而點亮故鄉，並在這個過程中慢慢尋找線索，一點一點找到破壞家鄉的幕後黑手。

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這是10月12日，騰訊推出的一款叫做《三竹裏》的遊戲中講述的故事。

這款遊戲無論從畫麵質感，還是玩法，都和騰訊以往的遊戲風格有所不同。它既沒有道具商城、廣告，也沒有激烈的打鬥和戰役，還提供免費下載。

玩家隻需通過控製宇航員在空中轉圈慢慢點亮空間中的霓虹燈，便可以逐漸看到還原後的“三竹裏”的樣貌。

上線後，其不僅獲得了蘋果公司App store的遊戲推薦，在TapTap也獲得高達9.5分的評分。不少玩家體驗過後，更是直言“關卡太少不夠玩”、“畫風超級喜歡”、“認真起來的騰訊很可怕”。

同樣意外的是，這款遊戲出自騰訊2016年校招畢業生之手，由五位平均年齡24歲、沒有任何遊戲開發經驗的畢業生完成。

從Demo到“三竹裏”，那些一波三折的經曆

李洋是主創團隊的策劃之一，他在大學時主修安全工程專業——一個未來可能會與建築工程打交道的專業。

大學四年，李洋和大多數男孩子一樣，沒少聚在一起打主機遊戲，也常常去知乎回答一些遊戲相關的問題。

臨畢業選擇就業時，在本專業和自己喜歡的遊戲之間，李洋做了個決定：進入遊戲行業，成為遊戲的策劃者。

靠著對遊戲的熱情和執著，沒有任何相關經驗的他敲開了騰訊遊戲的大門，從實習生開始，一直到進入校招正式加入騰訊。

騰訊遊戲所屬的騰訊互娛（IEG）十分注重新人培養，他們為校招生製定了一套體係化的培訓方案，“開普勒計劃”就是一項專門針對遊戲策劃崗位校招畢業生的項目。而其中的Mini Game就是一個需要畢業生們組隊完成的遊戲開發比賽。

除了李洋，《三竹裏》的主創團隊裏還有負責策劃的董明川、負責程序的周暘和阮廣貴以及負責遊戲美術的任澤宇，他們來自騰訊遊戲的不同部門和不同崗位。

“最初的玩法很簡單，玩家會去操作一個正在圍繞中心點旋轉的圓，然後用那個旋轉體去觸碰到一些目標物體，進而達成通關。希望考驗玩家的空間想象能力。”李洋告訴刺蝟公社。

李洋說這個“圍繞中心旋轉”的創意來源於他以前玩過的一款叫做“Blek”的手指畫線的遊戲，以及《英雄聯盟》裏一位叫“鑄星龍王”的角色。

這兩個遊戲關於“線和旋轉”的元素給了李洋靈感，也奠定了團隊對遊戲構想的最初玩法。後來大家一起幫助豐富這個想法，喜歡科幻的同學給遊戲加入了“宇航員”的人設，受電影《火星救援》的影響，他們讓宇航員飛出艙外，不斷把路上遇到的人救起來。

雖然“開普勒計劃”一共有三個月的培訓時間，但真正留給畢業生們完成Mini Game的遊戲成品的時間隻有一個半月，而且這群沒有任何遊戲經驗的人在這一個半月裏不斷遭遇著各種“麻煩”。

“首先比較棘手的是時間的安排吧，一個半月時間太緊了，而且大家手頭還有工作要做。”李洋告訴刺蝟公社，“還有一個比較棘手的問題是，當時我們沒有美術，所以不得已用了很多免費的素材，導致剛開始我們的視覺非常辣眼睛。”

後來主創團隊在去年“十一”一起加班，負責程序的周暘和阮廣貴在這期間把團隊的策劃想法實現了出來。又在團隊導師的幫助下，幫忙潤色修飾了這個遊戲，讓它顯得不那麼“辣眼睛”。

這款遊戲Demo最終在Mini Game環節中獲得了金獎，主創團隊為了進一步爭取獲得騰訊遊戲的孵化機會，在原來的基礎上又做了一波迭代——加入了一些周邊功能，甚至還做了一個關卡編輯器。

順利獲得孵化機會後，主創團隊又投入進新一輪的迭代中。

“這個改動是翻天覆地的，一共持續了四個多月。除了宇航員的設定保留之外，其他的情節和設定幾乎都改動了。”

這個翻天覆地的改動就是我們目前看到的《三竹裏》的樣子：賽博朋克的風格、香港九龍寨城的場景、未來宇航員返鄉的故事和這一係列元素所構成的遊戲體驗。

回不去的地方叫家鄉

不少玩家被《三竹裏》的獨特的畫風所吸引。

《三竹裏》的美術設定來自主美任澤宇長期的一個習慣。他從2014年1月13日開始，堅持每天設計一個有特色的星球，並會給它們命名或者編寫一個故事。

“三竹裏”就來源於他1000多幅設計稿中的一張。而《三竹裏》遊戲中還埋著不少任澤宇的“個人”彩蛋——很多燈牌都是以他諸多星球的名字命名或與他的星球故事相關。

任澤宇曾說過：“（我）一直希望從遊戲畫麵中能體會出不一樣的文化和世界觀。”這也讓《三竹裏》從視覺反射出濃厚的文化意蘊。

“核心主題和家園有關，想表現發展和變革的關係。包括一些先進的、工業化的與傳統之間的對比，也有對家鄉的情感流露。”李洋告訴刺蝟公社。

宇宙看上去單一又靜謐，為了讓遊戲場景更豐富，他們把許多地球上的文化或建築搬進“三竹裏”中，創造出一個昔日繁華的星球。

而從Demo階段的漫畫風改進到如今的賽博朋克風，也因為後者雜亂的風格能夠渲染這樣一種破敗的感覺：昏暗且沉寂。行走在其中的宇航員並不知道發生了什麼，隻知道很多東西壞了，隻能一路接通電源恢複原貌。

賽博朋克的很多背景都發生在東亞，如香港、日本。九龍寨城，曾是香港著名的文化地標，是香港文化的代表。

在香港回歸之前，九龍寨城被拆除。雖然這裏居住環境很差，但對於在這裏生長多年的原住民來說，家鄉被破壞，曾經的文化標誌被拆除，心中的失落感和孤獨感難以言說。

在李洋看來，九龍寨城的故事和“三竹裏”的設定非常相似且契合，因此在“三竹裏”的遊戲劇情設定中，最終宇航員會發現破壞“三竹裏”的不是被外來者利用邪惡的手段破壞了，而是原著民希望有更好的生活而將“三竹裏”破壞並試圖改造。

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“不能說誰對誰錯吧，改造以後它失去了原本的韻味；不去改造，它也存在很多矛盾。而這個矛盾是我們想帶給玩家思考的東西。”李洋說。

有了賽博朋克的風格設定，整個關卡的視覺就更加清晰了。“第一關偏中式、第二關偏港式、第三關偏廢墟，然後給他們配上不同的顏色。”李洋說。

在上線前一個月，《三竹裏》團隊主動聯係了蘋果，並向他們演示了整個遊戲過程，希望他們能給到推薦。一個月後，蘋果全球推薦了這款《三竹裏》，並收獲四星好評。

《三竹裏》：遊戲的意義大於玩法

與騰訊許多遊戲不同，《三竹裏》經由“開普勒計劃”孵化，這個項目鼓勵原創，強調遊戲開發過程的樂趣性，也注重遊戲本身的創新性和趣味性。

這一基因決定了它從誕生開始就和其它帶有商業性的遊戲不同，它更強調遊戲過程的沉浸感和體驗感。

一直以來，關於“遊戲”的負麵社會新聞讓它的意義不斷被誤讀，無論是高價皮膚還是炫酷道具，亦或殺戮和競技暗含的暴力屬性，都飽受詬病。

然而，目前對“遊戲”的探討無論正麵和負麵，都無形中從其“網絡”背景下對遊戲的概念進行了狹義化的處理，遊戲變成了“殺戮/暴力”的同義詞，成為了“沉迷/墮落”的罪魁禍首。

可遊戲的外延遠甚於此。

“小而美”的純淨體驗成為這個浮躁市場的一股清流。《三竹裏》也是騰訊作為商業公司一次頗為“走心”的實驗，拋去原有遊戲的盈利和競技感，注重意義本身的表達和探討。

此外，它小心翼翼地保護著畢業生們創新、純淨的初心，鼓勵獨立風格的嚐試，這種保留遊戲最本真的價值，也超越了遊戲可預見的商業價值本身。

加 菲

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最後更新：2017-10-28 10:02:09

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