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陳小春時隔21年再演古惑仔，他能拯救港劇麼？

21年前

由文雋編劇、劉偉強導演的

[古惑仔]係列在香港誕生

之後很快風靡內地

一時間

街頭巷尾的小混混

都以浩南、山雞自稱

（文章來源為“看電影雜誌”微信公眾號moview_weekly）

鄭伊健飾演陳浩南，陳小春飾演山雞

2017年9月22日

[反黑]

在優酷首播

陳小春再度歸來

海報設計是不是很有上世紀八九十年代港片的味道

不過這次陳小春不叫“山雞”叫“鳳凰”

難道這就是傳說中的“山雞變鳳凰”？

雞哥紅毛造型亮眼

閑言少敘

先來看看[反黑]講了個什麼故事

時間背景設定在上世紀八九十年代，那時的香港處於回歸前夕，人心紛亂、社會動蕩，各路大佬小仔乘勢而起，興風作浪。

充滿懷舊感的港味紅色字體

先來到1986年。陳小春飾演的鳳凰，是和興盛社團成員，他跟著韓彬混，手下還帶著個小弟張誌強。

韓彬是生意人出身，做事喜歡耍手段，不愛用明麵上的暴力，社團裏最會賺錢的大佬就是他。

韓彬很器重鳳凰，對這個跟了他五年的小弟，他是提攜中帶幾分欣賞。

鳳凰對韓彬和張誌強的心態就比較複雜了，他一方麵感念於老大的器重、欣慰於小弟的忠誠，另一方麵又在畫外獨白中說“我不應該對他們有任何感情”。

這是為何？我們接著往下看。

這天，興和盛選舉話事人，社團裏有頭有臉的人物全都齊聚一堂。小輩的坐在堂下，脾氣暴戾的火屎和溫文爾雅的韓彬對峙而坐；大B哥沒什麼野心，坐在二者之間，居中調停；火屎小弟和韓彬小弟鳳凰分立兩側，劍拔弩張。

社團幾位老前輩穩坐堂上，背靠關二爺牌位，坐於正中的是四朝元老、最有地位的神爺，他和另外兩位元老共同決定如何選出新一任話事人。

這一場麵不由讓薑君想起杜琪峰經典作品[黑社會]裏選話事人、爭龍頭棍的情節，那場麵，張力十足，相當有範兒。

王天林飾演的黑幫大佬——前話事人，每次出場都能把人鎮住，畢竟人家氣勢在那兒擺著，不單單是體型，作為王晶老爸，更是香港影壇巨擘，監製過著名的83版[射雕英雄傳]，還一手帶出了徒弟杜琪峰。

在香港影視界，王天林是名副其實的“話事人”。

[黑社會]：薑大衛和王天林

在選話事人這段氣氛營造和用光調度上，[反黑]相比[黑社會]完全不在一個層次。[反黑]全程高光，場麵亮亮堂堂，一點沒有黑社會氣勢，反倒像小孩過家家。再看看[黑社會]裏社團老前輩的鏡頭，隱匿於逆光中，明暗對比強烈，凸顯他們城府極深。

說回[反黑]。這次換屆，前話事人提出了一個“民主選舉”的方式，用地區議員的選舉辦法，靠演講爭取選票。（搞得還真挺像那麼回事兒）

火屎和韓彬爭奪話事人之位，他們分別做了演講，投票剛要開始，在外埋伏已久的警察就包圍了院子，看來這次要一鍋端了。

為給社團保留有生力量，幾位前輩決定主動接受警方調查，韓彬和火屎則從小路熘走。

開會被端，社團裏一定出了內鬼。韓彬逃出後，在野外一處小屋內，突然開始暴打鳳凰的小弟張誌強，一口咬定他就是臥底。

在張誌強奄奄一息之際，韓彬掏出手槍，讓鳳凰解決掉他的小弟，鳳凰猶豫了一下，把槍指向了韓彬：

沒錯，第一集結尾，鳳凰的真實身份就被揭開，這後麵還演個毛啊！

原來，故事的主體並不是雞哥的臥底生活，而是回歸警隊轉做文職八年後，又參加反黑任務的心路曆程，所以後麵都在講1994年之後的事。

雞哥不做古惑仔很多年

如此設定，人物性格還是有很大發揮空間的。尤其是之後給他安排的工作搭檔張少鈞（陳國坤飾），對雞哥頗多顧忌，而事實也證明，曾擁有警匪雙重身份的鳳凰，麵對黑幫裏曾經的兄弟，的確會手下留情……

警隊也會沒事在辦公室擺個pose

對看港劇長大的80、90後來說

[反黑]是緬懷青春的不二選擇

導演宋本中說

本劇是

“二三十年來最具殿堂級、頂級的香港演員規模。”

這話不算誇張，劇中一眾主演都是港劇熟臉：警隊裏與陳小春搭戲的，有“李小龍”陳國坤、黃金配角李燦森、警察專業戶陳欣健；黑幫裏則有大佬專業戶陳惠敏、出演過[古惑仔]的吳誌雄、經典反派人物吳毅將。[反黑]可謂是純正香港老戲骨的一次傾巢而出。

除此之外最重磅的，要屬周星馳多年黃金綠葉吳孟達的加盟。但他前三集並未露臉，想看到達叔，大家還要耐心多看幾集。

達叔與柯受良的兒子柯有倫

當然，養眼的妹子也不能少。模特出身的內地女演員陳雅婷和雞哥有不少曖昧戲份，她一出場，清新怡人呀！

最近各路高質量網劇異軍突起，[反黑]卻比較特別。它的製作模式與同期開播的[使徒行者2]較為相似，[使徒行者2]由騰訊視頻旗下企鵝影業與香港TVB深度合作、聯合出品：

[反黑]是由優酷出資並獨播，製作上則全部啟用港劇拍攝班底。所以，[使徒行者2]和[反黑]都屬於內地資本+香港班底，雙方優勢互補，既有內地熱錢加持、保證製作質量，又能保留港味、還原一代人記憶。

在港片港劇日薄西山、逐漸式微的今天，這種合作模式無疑將成為更多香港影視同行業者的效仿對象，內地影視在題材拓展上也可藉此找到新突破口。

陳國坤同時也是[反黑]的監製

情懷牌打完

也該說說問題了

如果說[反黑]成功之處在於

香港班底的原汁原味

那它的遺憾之處也是因

僅僅停留在老式港劇的套路裏

未有較大創新

警匪、臥底，這些主題元素說到底還是回光返照的[無間道]留下的最後一抹餘暉，悲哀的是，香港影視現在能拿得出手的，也就剩這點可憐的祖產了。

還在拜關公，還在感歎江湖不如舊，以為是80年代拍[喋血雙雄]呢？

21世紀的今天，已不是人人守著個大屁股電視隻能追內地劇、港劇和台劇的時代了。在各路網絡影視資源浸淫下成長起來的年輕一代，誰沒看過幾部英美神劇？而如[白夜追凶]、[無證之罪]這樣的內地網劇，也已開始全麵向美劇質感靠攏。

相比之下，[反黑]粗陋的布景、不甚考究的道具、極其單調的鏡頭語言，基本讓這部劇告別了和“電影感”三個字搭邊的機會。它不僅無法與現在的“神劇”相提並論，就算放到90年代，也隻能算中規中矩。

顯然，現在的觀眾不吃這一套了

若不是衝雞哥觀眾們打出不少情懷分，若論劇集質量，[反黑]是算不得優秀的。

說到這裏，薑君內心不免五味雜陳：[反黑]作為香港回歸二十周年獻禮劇，情懷縱然能帶給我們一時欣喜；但劇情和審美上的原地踏步，是無法令港劇真正擺脫頹勢的。

如果“香港製造”仍不能與時俱進、提高質感，[反黑]的情懷將成為港劇最後的挽歌。希望港劇不要成為曆史、不要隻能留存在我們的記憶中。

最後更新：2017-10-08 12:51:43

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