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成龍老了，打戲不夠硬了，看過這些大長腿你才知道他的路數

馬慶雲/文

即將到來的十一黃金檔期，有多部大片一起上映，可謂齊頭並進，萬箭同發。成龍主演的電影《英倫對決》也引起不小的討論熱度。該片講的是成龍飾演的越戰老兵退伍後在倫敦唐人街開餐館，女兒卻在恐怖襲擊中不幸遇難，成龍以一己之力展開調查，最終將元凶繩之以法。在這部影片中，成龍的打戲少了，更加兒女情長，大家都在疑惑，缺少成龍打戲的硬漢電影，還夠不夠硬呢？

早在2012年《十二生肖》上映的時候，成龍便表示，這是自己的第一百部電影了，以後要盡可能少的拍攝武打戲份。不少娛樂媒體甚至以這是成龍最後一部打戲為藍本進行報道。不過，稍後的幾年內，成龍又奉上了《天將雄師》、《絕地逃亡》、《鐵道飛虎》和《功夫瑜伽》等多部電影。上個世紀的成龍，在武打電影中更多的承擔逗樂子與肢體技術效果的作用，賣點也集中在喜劇和對打兩個方麵，但最近一些年，成龍武打片，有了巨大的變化。

第一，成龍從單純的逗樂子，變為傳遞中國主流文化意識。

武打功夫再好，也有封頂的時候，但家國天下的大情懷卻可以做到無限大。中國從有武打片開始，便在解決為何而打的劇本核心問題。梁文道先生在《一千零一夜》中曾講到，早年香港不少的武俠小說、武打電影都有著殖民地的烙印，都是中國人被欺負，要打老外，陳真、霍元甲、黃飛鴻無不如此。成龍早年的電影，也是這種民族意識。

但是，最近一些年，成龍具備了更宏大的國家民族主題。《十二生肖》講的是把國寶打回祖國；《天將雄師》講的是古代中國鎮守雄關，保衛絲綢古路的商貿安全；《絕地逃亡》用喜劇方式呈現中國南北民眾載歌載舞的人文風貌；《鐵道飛虎》是棗莊一帶的革命樂觀主義；《功夫瑜伽》則是當代中國在古絲綢之路上的和平共處原則。

成龍武打片能夠很好地抓住時代脈搏，將主旋律正能量的內核作為“為何而打”的故事主旨，因此，他的武打早已不是武打，而是武打之外的國家情感。所以，像《英倫對決》這樣的電影，更像是中國老戰狼在倫敦當了一次老炮兒——觀眾看《老炮兒》的時候，會計較馮小剛為什麼不拿著刀真的衝上去打嗎？

第二，成龍電影是大長腿驚豔場麵與板著臉嚴肅認真，交替出現的。

成龍電影最近一些年的路數便是，拍一部跟大家逗樂子很刺激的商業片，就做一部較為嚴肅認真的情感型電影。《十二生肖》便是滿屏大長腿的武打妹子們跟成龍一起闖關奪寶報效加爆笑國家。接下來，便立馬是《天將雄師》裏邊的嚴肅認真，商貿要塞，敵寇重兵來犯，成龍團隊必須以少勝多，保衛和平。嚴肅完了，立馬是《絕地逃亡》裏邊的嬉皮笑臉，56個民族載歌載舞，歡迎成龍被一路追殺鬧著玩。《鐵道飛虎》就再次嚴肅，而《功夫瑜伽》絕對新年檔期的大喜劇型作品。

發現這個規律，我們就很容易看清楚十一檔期上映的這部《英倫對決》是什麼路數了——再次嚴肅認真，著力點在情感戲份，努力刻畫一個父愛滿滿的靈魂型人物。成龍要努力證明自己在打戲之外，還是一個非常完美的演技派，能夠把人物複雜的內心情感彰顯出來。《英倫對決》更像是成龍的一次演技殺。

第三，作為武打符號出現的成龍，更像是一個電影武打的平台與團隊。

拍打戲，會死人，不是鬧著玩的話。成龍早年，創造了無數的打戲驚豔動作，這也是他自己引以為豪的，甚至在采訪節目中直言，不少動作是好萊塢動作團隊做不出來的。但是，人要服老，隨著歲數的增長，不少高難度的動作，成龍已經不能自己是試驗了。

但是，我們卻在成龍的武打電影中發現了不少嶄新的麵孔。這些小鮮肉與霸王花均為成龍電影增加青年氣息，成龍老胳膊老腿不能實現的動作，就放在了這些青年人身上。作為武打演員出現的成龍，早已是中國武打動作戲的一個標誌性人物，這個人物帶領的，是一家極盡專業的打戲團隊：成家班。

中國不少武打電影的幕後打戲服務團隊，都有成家班的身影。“成龍”更像是一個平台，把很多有武打天賦和武打拍攝夢想的人員團結起來，為武打電影拍攝提供人力與技術支持。所以，成龍雖然老了，但成家班沒有老。他們為中國武打電影提供了很好的演員和技術迭代保障。

因此，成龍早已不是一個武打演員，而是武打技術提供團隊。中國電影，要有攝像技術，要有燈光技術，要有服化道技術，要有剪輯特效技術，同樣，武打電影，更需要武打肢體技術與武打技術安全保障等等。“成龍”是中國武打電影產業鏈中非常重要的一環，他現在真正的路數，也正在此處。

最後更新：2017-10-08 16:37:34

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