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《英伦对决》之前，成龙竟足足用了30年去转型！而且不止他一个这么做……

这几年，道哥心目中的演艺圈“劳模”只成龙大哥：从“最后一部大动作片”《十二生肖》以来，他除接连推出6部新作，累计票房近41亿人民币，到今年国庆档《英伦对决》，始终感受到他“转型”的诚意。

电影《英伦对决》海报

事实上，近年关于成龙电影的新闻标题，基本可概括成：该转型了！

所以在《英伦对决》里，道哥看到一个另类的成龙：外形老态龙钟，眼神弥漫绝望，行动力不从心，甚至没打几下就气喘吁吁、难以为继...相比过往在银幕上的踔厉风发，和“动作+喜剧”招牌，此番真让道哥大跌眼镜：如果这真是成龙，何以如此“苍老”：

“苍老”的成龙

如此“愤怒”：

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如此“痛苦”：

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但这次在片中，他确实演绎了这样一个悲情人物：女儿死于炸弹袭击，讨公道处处碰壁后，万念俱灰的他凭一个曾与恐怖组织有“联系”的政府高官，就义无反顾开启“复仇之路”。

“吓唬”还是小事，跟踪、炸弹、伏击、搏斗、枪战竟一样不缺，完全将那个背负沉重父爱的“末路英雄”演得入木三分。

甚至面对布鲁斯南这样的“演技派”，这次成龙在人物塑造与气场表达上也毫不逊色，使得双方逐步对立，最终全面对决的过程充满悬念与说服力，且突破成龙电影中一贯的“超级英雄”特质，让人惊喜连连。

成龙与布鲁斯南的对手戏

总之，说《英伦对决》是成龙近10年来突破最多、转型最大的一次演出，道哥敢打包票：毫不夸张！

之所以说“10年”，在于许多观众都认为成龙的“转型”始于2009年的《新宿事件》，片中成龙不懂武功不循常规不甘守法，结果“不得善终”，确实出人意表。毕竟这一幕的成龙实在前所未见：

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但《新宿事件》毕竟没在内地上映。1年后，成龙又在《大兵小将》里再次“转型”，除了演古装小人物（1978年后就没试过），还在戏中“死去”，就此完全破了其干爹何冠昌生前立下的“规矩”：成龙不能演会“死”的人，剧本里如果他的角色会死就不能接！

《大兵小将》中的成龙

所以在道哥看来，成龙只要在戏里“死”了，就算“转型成功”！因为在这之前，成龙虽在《火烧岛》里“死”过一次，但都不能出现他“躺尸”的画面，至于《飞龙再生》则是“死而复生”，不像《新》和《大》那样真正“没命”：

《火烧岛》中的成龙和刘德华

其后成龙另一“转型成功”之处，则是《警察故事2013》里剃“板寸头”演戏，因1986年南斯拉夫拍《龙兄虎弟》险死后，何冠昌明令他不准在戏里留短发。所以，在很多你没察觉到的时候，成龙已悄悄完成他的“转型”计划：

成龙在《警察故事2013》里的板寸造型

此外，从《警察故事2013》到后来的《天将雄师》，成龙也渐从“打”变成了“不打”：前者动作戏篇幅撑死10分钟，后者则是“打仗”多过“打架”，所以当初道哥看完《天》，根本想不起成龙“打”了什么：

《天将雄狮》剧照

到去年的《铁道飞虎》，成龙依然打戏甚少，最终牺牲。可见几部戏下来，成龙一直在让大家习惯“不打”和“死去”的他，而看完了《铁》，我们对此还真“见怪不怪”，所以某种程度上，成龙可谓转型成功...

成龙在《铁道飞虎》里的转型

但别怪道哥多：2010年至今，成龙的时装动作喜剧分别是《十二生肖》8.8亿人民币，《绝地逃亡》8.89亿人民币，《功夫瑜伽》17.5亿人民币；“转型作”分别是《警察故事2013》5.4亿人民币，《天将雄师》7.44亿人民币，《铁道飞虎》6.99亿人民币...

可见，当下内地观众已“适应”成龙转型，但尚未真正“接受”。

所以《英伦对决》对成龙而言，无疑是他转型历程中最重要的“分水岭”，在道哥看来，只要票房能达到《十》与《绝》的区间，就表示成龙的转型压力将越来越小，随后亲自导演“歌舞文艺片”，也能吸引观众捧场，毕竟道哥本人除希望成龙转型成功，也盼见到“幕后成龙”同样精彩：

但话说回来，成龙的转型真始于《新宿事件》吗？对对，道哥又要讲古了，记得摆好瓜子汽水哈~

1985年，成龙在《龙的心》里演了他走红后第一个严肃角色：长年照顾弱智哥哥的警察，最终获香港电影金像奖“最佳男主角”提名。之前，他的角色画风是这样（《A计划》）：

《A计划》里的“鬼马”成龙

这样（《师弟出马》）：

《师弟出马》里成龙的伤员造型

或这样（《警察故事》），总之逗比：

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光看这场“控诉兄长”的戏，就知成龙文戏也实力过人：

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哪怕一场哭戏，表演都相当出色：

成龙在《龙的心》中饰演洪金宝的弟弟

可惜《龙的心》票房仅2000万，虽比全年90%影片都卖座，但在成龙的号召力而言并不成功。所以等了8年，成龙才在《重案组》再演严肃角色：

《重案组》电影海报

在这之前，成龙在戏中的画风是这样（《超级警察》）：

《超级警察》剧照

这样（《飞鹰计划》）：

《飞鹰计划》剧照

甚至这样的（《城市猎人》）：

成龙在《城市猎人》里的“春丽”造型

但《重案组》里的他却这么狠：

《重案组》剧照

这么凶：

《重案组》剧照

甚至这么惨：

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对比一下，翌年（94年）的《醉拳2》，成龙是这种画风：

成龙在《醉拳2》中的搞笑表演

所以，当年成龙在香港平均票房已达3000万港币，但《重案组》仅2700万，是他90年代所有作品中最不卖座的一部，可见此时观众仍没接受他的转型。唯一欣慰的是，该片让成龙成为金马奖史上第一位蝉联影帝的演员，可谓给动作演员挣足面子：

成龙凭《重案组》获金马奖最佳男主角

再次转型还是演警察，但这次成龙让观众等了10年：《新警察故事》里“陈国荣”脾气火爆不拘言笑，深受打击独醉街头，自暴自弃当众落泪，可谓他所有警察角色中最“颓”的一个：

《新警察故事》剧照

先前，成龙在《霹雳火》里也演过这类火爆角色，但完全一副“铁血硬汉”做派。对比之下，《新》可谓他2000年后最重要的转型之作：

《霹雳火》剧照

但也巧合，只要成龙严肃，往往能拿影帝（至少也能提名）。这不，《新警察故事》让他成为第一位拿金鸡影帝的动作明星。所以先前20年，“严肃+警察”就是成龙转型的写照：

成龙凭《新警察故事》获金鸡奖最佳男演员

对了，道哥还要提成龙另一部“转型”之作：1989年的《奇迹》不仅是他自导自演作品中最“文艺”的一部，成本都高达7900万港币（当年是天价！），光片中梅艳芳走进酒店房间的镜头就拍了17小时，让她走了84次。试想，一个动作明星竟能为一场文戏如此投入，“转型”意义何须赘言？

成龙自导自演的电影《奇迹》

当年《奇迹》也让成龙时隔4年再次提名金像影帝，在表演来说同样实至名归。如看过这部戏，你不会怀疑成龙如今也能拍出“歌舞文艺片”：

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总之，你们可能以为成龙近10年才开始“转型”，但事实来看，在《英伦对决》之前，他已足足用了30年时间去做这件事！

这种不躺在功劳簿上妄自菲薄，而不断突破、转变个人戏路，即使年龄渐长也主动尝试各种角色的态度，难道还不够敬业吗？

别急，道哥还没叨完。除了成龙，其他动作明星也同样在演艺生涯中努力转型。首先要说：“七小福”的大师兄洪金宝，早在1983年，他就凭动作片《堤防小手》荣膺金像影帝：

洪金宝在第二届香港电影金像奖典礼上

1985年，洪金宝第一次在成名后演了“不打”的角色，在《龙的心》中饰演弱智哥哥，同样入木三分，最终成为第一位凭严肃题材获金像奖“最佳导演”提名的动作明星：

洪金宝自导自演电影《龙的心》

1988年，洪金宝主演他人生中第一部文艺片《七小福》，成为有史以来第一位同时获金像奖和亚太影展影帝的动作明星：

《七小福》电影海报

对于饰演自己的师父于占元，片中洪金宝除了这几下京剧身手，竟一场打戏都没有，却演得如此细腻动人，足见他是迄今为止文戏最好的动作明星之一：

洪金宝在《七小福》里饰演自己的师父于占元

翌年洪金宝又主演《八两金》，更一改“武夫”和“师父”形象，以“文艺中年”造型示人：

《八两金》剧照

而且，你见过动作明星能把“吻戏”演得如此温柔动人吗？近30年前的洪金宝就做到了，所以当年再获金像奖影帝提名，绝对到位：

洪金宝在《八两金》中和张艾嘉的吻戏

时隔多年，洪金宝在《我的特工爷爷》里依然展现他的“文戏”演技。所以论转型，他无疑比成龙更早成功，表演也更加沉实：

《我的特工爷爷》剧照

说完大师兄，就要说小师弟元彪。虽然早在1979年就已成名，但1988年主演的《亡命鸳鸯》才是他心目中第一部“演戏”之作：

元彪接受电视采访截图

抱死去女儿悲痛欲绝的这一幕，当年真让道哥感动又心疼：

《亡命鸳鸯》里的元彪

后来，元彪在日本片《落阳》中演杜月笙，同样不靠动作而靠演技取胜：

《落阳》剧照

92年的《伙头福星》，他也完全“不打”，而是演个会杂技的厨师，同样用心转型：

《伙头福星》剧照

当然还有身为洪金宝师弟，成龙、元彪师兄的元华。8、90年代，常演坏人的他画风总是相当阴沉，让人不寒而栗：

元华

直至《功夫》，他才真正在银幕上成功转型，经典之极的“包租公”至今仍是年轻观众影响最深的角色之一：

《功夫》剧照

最后还拿了金像奖“最佳男配角”，成为“七小福”里继洪金宝和成龙后第三位获演技肯定的动作明星：

元华凭《功夫》获金像奖最佳男主角

除了“七小福”，道哥心目中还有两位在“转型”上很具代表性的动作明星。喏，就是右边那俩：

李连杰和甄子丹

首先，李连杰在8、90年代又少林寺又黄飞鸿又张无忌又张三丰又黑侠地打，但从未获得演技肯定。

直至2005年演《霍元甲》，才在功夫片领域中迎来“转型”，尤其不再“正气凛然”，而是演出从心浮气躁到神志颓丧再到领悟武学的过程，演技确实别具深度，因而第一次拿到金像奖影帝提名，也是继洪金宝成龙后第三位提名的动作明星：

《霍元甲》剧照

2007年，李连杰进一步“不打架”，在《投名状》里挑战更深沉的角色，且几乎是他从影以来最“坏”的角色（《轰天炮4》尚无这奸），勾义嫂、杀义弟、卖同伙、争权力...如此阴沉城府的人物能让李连杰演到这程度，确实象征他成功从“动作明星”中转型出来：

《投名状》中的李连杰

好在金像奖影帝也没亏待他：

李连杰凭《投名状》获金像奖最佳男演员

李连杰的“转型”实质分三步走，到《海洋天堂》，他就完全“不打”，而是演一个竭尽全力照顾孤独症儿子的肝癌父亲，文艺与细腻程度在其演艺生涯中无疑空前，但也再次证明他的文戏演技。事实上，从“动作明星”转型到“演员”，李连杰同样用了30年：

《海洋天堂》剧照

至于甄子丹，经历《杀破狼》、《导火线》、《十月围城》和《叶问》跃升地位后，先在《最强喜事》、《八星抱喜》里尝试转型“喜剧”，接受与否见仁见智：

《八星抱喜》里的甄子丹和吴君如

今年国庆档，他亦如成龙般再次转型，在《追龙》里演大毒枭“跛豪”，虽也有打戏，但并非混合格斗或咏春叶问，而是要么靠狠“打架”，要么用枪杀敌，加上各种文戏表演，仍是让人看出“不一样”的气息：

甄子丹在最新作品《追龙》中的造型

总之，道哥从不认为动作明星是长期“局限”的一群，相反，他们对于“转型”向来不遗余力，既为突破自己的形象与演技，也旨在向更多观众证明他们是更全面的演员，除了“大展拳脚”，也能“演技爆棚”。

所以，连他们都在如此敬业拼搏，我们又有何理由不期待他们的创新，并对他们的转型寄予更多期待与支持呢？

作者：阿蒙

编辑：赛东施

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最后更新：2017-10-09 04:32:33

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