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vol.113《詩》花甲老人的少女心如詩般優雅，青少年犯罪的另類關懷視角

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詩

從《綠魚》、《薄荷糖》、《綠洲》、《密陽》，到新作《詩》，韓國導演李滄東始終關心普通人的真實生活。在女性題材影片《密陽》在戛納電影節大出風頭後，《詩》又將鏡頭對準了老年女性的內心世界。在《詩》中，美子作為主角並不是片中重要事件的核心，既不是“受害者”，也不是“害人者”，隻是作為一個介入者，用她的眼睛來觀察周圍的形形色色。在這部電影中，導演將自己克製冷靜的劇情推進方式發揮到了極致，相較於以前的作品，戲劇衝突幾乎淡化為零，把一切不安、惶恐、矛盾都從外置的劇情處搬演至了人物的內心世界。

年逾花甲的美子和小孫子一起生活在傍依漢江的某小城裏，她都會把自己打扮得一塵不染，每天送孫子上學，出門去做看護的工作。偶然參加了社區文化苑的一次詩歌講座，美子遂對這門高雅藝術發生了濃厚的興趣，並有生以來第一次拿起筆，用詩句來描繪自己的心聲。雖然已經暮年，因為“詩”的介入，美子好像又回到了年輕活潑的少女時代，對周圍的一切都充滿了好奇和熱情。

盡管她的生活看似平靜，卻也有不少難以啟齒的事情，她因與眾不同而被立於孤僻境地、丈夫已經不在人世、女兒很早以前就把孩子丟在這裏從此對婆孫倆不聞不問、她跟外孫之間巨大的溝通障礙，由她看護的身有殘疾的老年男子強行要和她在浴缸中發生關係等，世上最溫暖的東西都已經遠離她。某種程度上，她麵對毫無生氣的生活而表現出的快樂悠然，成了這個環境中的一種偏執。

她也見證了一個女孩因為被她的孫子和一群不良少年強奸而投河自盡。每天晚上在燈下讀詩，變成了安慰的良藥，令她忘記這些不快。青少年犯罪作為整個故事中的核心事件，被化作楊美子的獨角戲，事件的衝突性被轉換成了對楊美子的心理刻畫以及她生活環境的中立展示。從一開始的不敢相信到慢慢接受，再到與外孫之間異樣的溝通，代表男孩家長與受害者道歉協商，卻在籌齊賠償款的最後決定送外孫去勞教。當外在的美好離去，終堅持自身內在的美好顯得格外突兀。反常的生活邏輯，和純真爛漫的老人成為影片的巨大張力。

當她將孫子送進監獄，自我了斷了最後一份牽掛、犧牲了最後一份有血有淚的美好，這首詩歌也就成了絕唱。楊美子的終點抉擇，電影沒有任何顯露的交待，而是把主角命運的歸宿默默地放在了美子寫下詩歌的字裏行間。詩歌的中的敘事和抒情也道出了女孩自殺前的心聲，詩歌的朗誦被超現實地嫁接到女孩的聲音上，無聲的回憶湧現。這首象征純潔美好的詩，為世俗中眾人蕭索的良知、風蝕的心魄、蒼白的靈魂感到扼惋，更為那一抹在寂靜中黯然消退的亮色而飲泣。

最後更新：2017-08-20 09:32:25

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